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再回望,他依然是新生代导演中的最大惊喜

发布时间:2019年12月03日 06:56微信公众号:站长浏览(

    刚落幕不久的金鸡奖上,文牧野凭《我不是药神》获得最佳导演处女作奖。

    再回望,他依然是新生代导演中的最大惊喜


    此前《药神》已经拿了金马奖最佳新导演奖和最佳原著剧本奖;


    以及,金像奖的最佳两岸华语电影奖。


    两岸三地的共同认可,票房31亿,豆瓣上128万多人打出9.0。


    再回望,他依然是新生代导演中的最大惊喜


    在很多意义上,《药神》都是近年来国产片最重要的风向标。


    对类型片手法的熟稔,对人物刻画的精准,对时代情绪的呼应,《药神》就是那种曾经我们比好莱坞,后来比韩国、比印度时希望拍出的“别人家的电影”。终于,我们也有了自己拿得出手的本土作品。


    从今年平淡的国产院线回望,这个文本的可贵性也更加明显。


    2018年中国电影的关键词,毫无疑问是现实主义。但用影评人梅雪风的话说,像《药神》这样,在兼具现实的穿透性,同时能在票房,以及舆论场上同时产生巨大影响,甚至是形成一种潜在潮流,似乎是这10年来的第一次。


    再回望,他依然是新生代导演中的最大惊喜


    从导演的角度说,《药神》也成了一种“希望能拍出这样的处女作”的指称。尤其是对很多有电影梦的、还在摸爬滚打的、未成名的青年创作者来说。


    当然,文牧野导演凭处女作一鸣惊人绝非运气


    他的成功取决于个人才华和不懈努力,从此前短片中你能找到这种必然性。


    文牧野曾在《三联生活周刊》的访问中解释,之前的每一部短片作品,他都在有意识地训练自己一方面的能力。


    《石头》(2009)是最早的一部,尽管导演自己觉得偏小清新,但主人公的身份设置和那种批判现实的意味已经在影像和故事上流露出来。


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    《石头》剧照


    《金兰桂芹》(2011)是第二部,东北碎嘴老人的可爱劲儿拍出来了。《我不是药神》里幽默的东西可能来自于那部作品,同时文牧野也训练了自己对于演员在表演上的把控。


    FIRST青年电影展评委会大奖(学生单元)的《斗争》(2013),麻雀虽小,五脏俱全。场面调度和节奏把握,流畅而精准。


    到了后来的《安魂曲》(2014)他已经很有意识地在训练视听语言了,《药神》的摄影和叙事技巧其实与《安魂曲》有很多类似的地方。比如对手持拍摄的使用,《安魂曲》跟《药神》前半段是一致的,有“呼吸感”的手持镜头容易让观众代入到一个真实的语境里。


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    《安魂曲》剧照


    再比如,《药神》中吕受益的橘子、黄毛的那张车票,在《安魂曲》的梳子、照片中也能找到技巧的一致性。细节的使用,都又准又狠。


    当然,这些最终的影像呈现,都归结于前期的准备工作。文牧野导演,有一点掌控能力是很难得的——编剧属性,对剧本的判断和把握。


    文牧野创作与打磨《药神》花了两年时间。


    再回望,他依然是新生代导演中的最大惊喜


    他对故事的人物进行的精心设计,首先从主角程勇这个人物上下手。


    一个卖印度神油的小老板,唯利是图的小市民,面临生意和家庭双重困境。


    我觉得这个主角是成功的核心。对程勇这个人物成长转变的弧线的勾勒,就是最典型的类型电影的人物塑造技巧啊。


    更进一步说,剧本最大的亮点是卖药团伙群像的塑造。


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